суббота, 30 мая 2009 г.

ураааа космосу

ААААААААААААААААААААААА! я не умею выкладывать файлы, поэтому вот ссылка на опэнспэйс, там можно скачать. нет серьезно, в глаза мне скажите, что это не блок пати, что это не единственная пост-советская группа с ТАКОЙ ритм-секцией, что это не пиздец. я жду.

четверг, 28 мая 2009 г.

я не для того погиб во вторую мировую

на афише в кои-то веки развернулась интересная дискуссия - на этот раз с участием умного нациста. ну, умного, впрочем, в том смысле, что говорит вежливо и слово "триер" знает, потому что, когда доходит до дела, начинается уморительный диспут на тему "ну убил я девочку и че такого-то", "а кто не убивал?", "детей убивать попросту скучно". у него в жж еще есть ссылка на статью толстого (что-то л.н. уже как группа тату в этом блоге стал) про шекспира, причем, почему-то, в газете писателя галковского, что только увеличивает комический эффект.

я про что. вот относительно неглупый человек занимает совершенно блевотную и абсолютно нелепую жизненную позицию, одновременно пытаясь доказать себе, что ничего она, в общем, не блевотная, а даже наоборот. книжки читает, кино смотрит, пишет без ошибок, притом очевидно же, что, чтобы безболезненно совмещать триера и "ногой-хачу-по-харе", человек прилагает беспримерные совершенно усилия, какую-то нечеловеческую силу воли демонстрирует просто-таки. а еще в какой-то момент (ближе к утру, надо сказать, наверное просто устал) он врубает прямую речь и излагает свои принципы: чтобы все были счастливы, жили без страха, "чтобы я не боялся за свою мать. за свою почти жену" - и тут уже даже и смешно перестает быть. везет, в общем, человеку - потому что лично я вообще ничего не хочу. как говорит в таких случаях один из наших постоянных читателей: что ж я за сволочь-то такая, дорогие друзья, где же ответ?

среда, 27 мая 2009 г.

вилку положи

хочется заявить, что ХЭБ тоже не одобряет кретинского названия группы, равно как и идиотского дизайна обложки (это, впрочем, скорее выступление в жанре i hate myself and want to die)

...And You Will Know Us By The Trail Of Dead - Sourse Tags And Codes (2002)
Это, конечно, катастрофически несвоевременный альбом. Можно бы связать Trail Of Dead с набухшим в начале нулевых пост-хардкором вроде Les Savy Fav, или даже с металлом для умных типа Boris и Mastodon, но все это будет в равной степени мимо цели: для первого Trail Of Dead слишком любят смачные риффы, для второго - ну, это, прямо скажем, ни разу не группа Slayer. Притом достаточно включить, скажем, Jawbox, или Fugazi, или кто там еще играл на штатовских студенческих радиостанциях в 95-м году, чтобы понять - вот оно, один в один.

Trail Of Dead, собственно, и сами выросли из этой хардкоровой DIY среды, где ценятся в первую очередь прямота и драйв, просто к третьему альбому, как на заказ, подошли амбиции и безупречный материал. Деконструкция гитарной музыки произведенная в 80-е Sonic Youth сотоварищи, когда весь пафос и помпа старого рока были выброшены на помойку, на "Sourse Tags And Codes" удивительным образом соседствуют с каким-то прямо прог-роковым размахом и скрипичными виньетками. Здесь есть пригоршня гениальных риффов ("Another Morning Stoner", "Baudelaire", "Relative Ways"), великая песня "How Near How Far", где совершенно лермонтовский по своей бессовестной красоте рифф утыкается в частокол барабанов (а вокалист параллельно еще и ведет мелодию), наконец альбом заканчивается, так как и положено заканчиваться всем грандиозным альбомам - счастливым и усталым грохотом сразу всех инструментов. Претензии получается предъявлять разве что себе: первые шесть песен настолько изматывающе прекрасны, что на следующие уже просто не хватает сил - но это, опять-таки, скорее похвала, "Белый альбом" целиком тоже не очень-то послушаешь.

Кстати, если уж в связи с Trail Of Dead вспоминать школьный курс литературы, то "Sourse Tags And Codes" это, наверное, какие-нибудь "Севастопольские рассказы": развенчание жанра (Толстым-публицистом и Sonic Youth, соответственно) оборачивается его апологией. Если учесть, что книжки про войну и громкий гитарный рок существуют, в общем, в одном и том же культурном секторе, где единственный критерий качества - прет или не прет, то такое сравнение вдвойне почетно.

воскресенье, 24 мая 2009 г.

музыка серебрянных спиц

ну, счастье, да. мой любимый режиссер, ну и просто гений (чего уж скрывать-то), удивительно приятно. хотя, конечно, смешно было прямо вот болеть за фильм, который не видел (и еще хуй когда увижу), тем более что рядышком были квентин и ларс, но ханеке правда же заслужил.

обещанная история совсем не смешная и, в общем, даже не интересная (ну, по крайней мере тем кто фильм видел). один мой товарищ дал другому моему товарищу вдв-диск (мой собственный) с кинокартиной "забавные игры". с коробки была снята упаковка и все опознавательные знаки, разве что картинка на самом диске осталась. все это должно было какбэ поставить неподготовленного зрителя в ту же ситуацию, что и премьерный показ фильма десять лет назад. (а, ну и вот эти предосторожности как раз довольно смешны, если знать о непрошибаемой тупости человека, которому этот диск вручили)

короче, на следующий день ХЭБу кинули в лицу его же диском и истерично заявили, что это хуйня, а не фильм и убивать за такое надо. вот парень удивится, когда ему по телику про золотую ветку расскажут.
а теперь кое-что совершенно иное: мой любимый пользовательский отзыв о кинокартине "блоу ап" режиссера антониони

Не понимаю я этого фильма.
Убийство было стопроцентно.
Доказательства его были украдены преступниками (клетчатой женщиной и, собственно, убийцей).
Концовка явно должна о чём-то кому-то говорить.
Мимы – молчат.

как после этого колоссального "мимы молчат" жить дальше - неясно.

лебединая сталь в облаках сосет

в обед по ладу показывали "космическую одиссею", интересно, у скольких пенсионеров ближе к концу случился эпилептический припадок.

клинт с каждым разом все круче (в последние полчаса реально дышать становится трудно).

ханеке дали какой-то блядский приз фипресси, если блять завтра (то есть уже сегодня) не дадут ветку, то пусть суки горят в аду. чтобы закрыть тему спущенных штанов, вот картинка из его кинофильма "Benny's video", у парня на боку размазана кровь девочки, которую он только что прикончил аппаратом имени антона чигура:ну и если михаэлю все же дадут эту сраную ветку, я расскажу вам смешную историю про взаимоотношения его фильма "забавные игры" с одним моим приятелем.

пятница, 22 мая 2009 г.

мы, они, хуй с горы

ох, ну и чтобы совсем покончить с ролевыми моделями, вот еще один фильм совсем-совсем про меня:
почему-то считается, что там самое главное это когда начинается поход против нечисти, а меня, на самом деле, просто убивают первые полчаса: какое-то время трэвис выглядит таким немного странным, но в общем даже симпатичным парнем, неуклюже ухаживает, зовет в кафе, дарит пластинки. а потом становится очевидно (и бэтси как бы в первую очередь), что ну чувак совсем ебанутый и надо бежать от него подальше - а трэвис этого не понимает, еще и де ниро, подонок, брови домиком делает, аж рыдать охота.
вот сейчас смотрю, после сцены в порнокинотеатре продолжать сил никаких нет, а кино, типа, только началось.
а вот мое стандартное выражение лица:

и еще скажите, кто-нибудь кроме меня знает певицу аnnie? потому что ну, первый ее альбом просто очень крутой (на кайли похоже), а второй, который еще даже не вышел - давайте я сейчас глупость скажу - он гениальный (на группу new order похоже, весь нынешний синти-поп умывается кровью).

воскресенье, 17 мая 2009 г.

порвет нас на куски

вот я тут долго думал, какой же пост нужно написать, чтобы через час после публикации захотелось его удалить. ага.

есть такая кинокартина "мой личный штат айдахо". про пидора. весьма поэтичная. главный герой (его играет замечательный американский артист ривер феникс) работает проституткой и любит киану ривза. еще он туда-сюда шляется по америке, засыпает на ходу, позволяет делать себе минеты толстым неопрятным мужчинам. его в детстве никто не любил, поэтому в свои двадцать лет он растерянная унылая тряпка и не знает, что ему делать дальше. в конце фильма у него крадут ботинки и оставляют спящего на каком-то шоссе.

так вот, я себя с этим парнем на сто процентов идентифицирую. в сцене похорон он так по-идиотски откидывается в кресле и крутит в руках подсолнух - я так делаю класса с восьмого. о'кей, я не пидор, и проституцией не занимаюсь, но все равно это довольно страшно, по-моему.

надо бы сюда картинку всобачить, но это испортит эффект - представьте-ка на месте феникса нечто гораздо более уродливое.

пятница, 15 мая 2009 г.

летние зубы

на днях великая американская группа Wilco записала новый альбом, который тут же спиздили и выложили в сеть. у нас этот коллектив не то чтобы не знают, но уж точно не любят. притом вся их дискография довольно охуенна, а нынешний альбом и вовсе какой-то пиздец в самом лучшем смысле слова.

последние пять лет передовая музпресса их жутко пинала: за то, что джефф твиди (главный там) с какого-то хуя полюбил краутрок и пошлые соляги, за то, что в какой-то момент они, кажется, возомнили себя новыми вуди гатри и диланом в одном флаконе, за то что стали чересчур надувать щеки. ну вот, а теперь альбом "Wilco" и такая обложка:сегодня на зачете преподаватель психологии объясняла мне, что некто фромм думает по поводу борьбы с "чувствами одиночества, собственной незначимости и отчужденности, преследующими человека в современном обществе". рассказала про потребность в установлении связей, про "держаться корней", про систему ценностей - ну, и еще много чего умного. так вот "вилка" как раз это самое в музыке делают: это такой вполне городской гитарный инди-рок, сделанный коренными жителями мегаполиса, но не "как играли раньше", а именно что "так же как играли раньше", в смысле ощущения себя частью культуры, своей причастности к незыблемым традициям. их "Yankee Hotel Foxtrot" (гениальный, я про него как раз писать собрался) - тихая индитроника, изрядно под впечатлением рэдиохед начала нулевых (ну еще на группу Notwist похоже, хотя они одновременно вышли), производит кардинально отличное от "кид эй" впечатление. никакого отчаяния, никакого "ice age coming, ice age coming" - теплые и грустные песни о том, что жизнь, конечно, хуевая штука, но случаются и разные приятные вещи. там, в частности, есть лучшая на свете песня про счастливых идиотов "Heavy metal drummer" - про то как парень играл в группе каверы kiss ("beautiful and stoned", как характеризует их твиди), а в него, хопа, влюбилась хорошая девушка. да, а теперь вот еще и верблюд.

ну и еще тут группа isis (тоже американская и тоже великая) выпустила новый альбом. похоже колоссальный, но я пока от комментариев воздержусь.

среда, 13 мая 2009 г.

конец света (а мне хорошо)

в общем, топ 50 будет формироваться по очень сложной и (согласен) идиотской системе. раз в неделю (две недели) буду выкладывать здесь очерк про 1-3 любимых альбома: есть альбомы про которые хочется много чего сказать (вот интерпол тут недавно был), есть такие, что наоборот, есть альбомы про которые хочется сказать скопом (явно будет большой пост про любимых канадцев - мне тут подсказывают, что не я один эту нацию обожаю). в декабре будет отдельный пост с гиперссылками, итогами и нумерацией, пока же все альбомы без порядковых номеров, просто я их очень-очень люблю. ничего не скажу про "Turn On The Bright Lights" (потому что все сказал), про бьорков "Vespertine", про рэдиохед - очень люблю и "кид эй" и "амнезиак", но кто их не любит, а что-то особенное сказать не смогу. ваши ехидные замечания в комментариях будут рассмотрены и учтены. пойду повешусь, что ли.

Modest Mouse - The Moon & Antarctica (2000)

С Modest Mouse все непросто. Группа, которая в девяностых наделала тонну (2 огромных альбома, 4 ипишника, 7 синглов - и это за три года) довольно графоманского материала, в нулевые собралась и побывала на первом месте в чарте билборда. Группа, которая долгое время кажется вовсе брезговала придумывать запоминающиеся аккорды и мелодии, ни с того ни с сего записала песню "Float On". Группа, в которой теперь играет Джонни Марр - это все равно как если в Strokes играли бы Лу Рид и Том Верлен. Если бы не "The Moon & Antarctica" это были бы, очевидно, две разные группы: бешенные подростки с гитарами и умные взрослые производящие качественную пластмассу.

Про это миллион раз говорили, но Modest Mouse же и впрямь провели чертовски важную процедуру, когда звук великих, но никому особо не нужных групп 90-х вроде Built to Spill или Neutral Milk Hotel стал вполне себе мэйнстримовой нормой. Другое дело, что по дороге они сами превратились в клерков не то Sony, не то Universal (знающие люди пусть меня поправят).

"The Moon & Antarctica" - первый альбом сделаный Modest Mouse для мажорного лейбла. Здесь полно отличных мелодий, риффу из "Dark Center Of The Universe" давно пора ставить памятник, инструменты звучат очень здорово и всегда по-разному, чего в 90-х с группой почти не бывало. В конце концов, это очень подтянутый, даже поджарый альбом, но его здоровый вид обманчив - как в песне "Tiny Cities Made Of Ashes" Исаак Брук на фоне лощеного диско-бита мечется между шепотом и криком, так и весь альбом функционирует, в общем, в режиме Патрика Бэйтмана, когда к костюму от Версачи обязательно прилагается тесак.

Самое изумительное на "The Moon & Antarctica", по-моему, то что между первой (гениальной) и последней (просто безупречной) двадцатиминутками альбом минут на пятнадцать проваливается прямиком в преисподнюю. Песни с седьмой по девятую невозможно представить ни на одном другом альбоме Modest Mouse: технически они на две головы круче раннего материала, при этом от них разит совершенно настоящим безумием, они долго и бессмысленно тянутся в никуда, сбиваются, путаются. Можно бы списать этот ад на старую привычку группы гнать объем в ущерб качеству, но еще проще, по-моему, воспринять его буквально. Бешенные подростки, прежде чем окончательно продаться корпорации, повесили кого-то в офисном гардеробе.

воскресенье, 10 мая 2009 г.

месяц ясен, за числами не уследишь, год нынешний

я немного простыл, поэтому вчера не смог (ну о'кей, скорее не захотел) рассказать, как я провел пятницу. восполним этот обидный пробел.

проснувшись в семь утра, хозяин этого блога (поговорим о нем в третьем лице, для разнообразия) вскоре очутился на первой паре. отсидел (получил два), после чего вместе с товарищем серегой отправился в кинотеатр "пионер" на одинадцатичасовой сеанс белорусской ленты "вам задание". помимо этих двоих на сеанс никто не пришел, в зале было очень просторно. лента (как всем известно) оказалась замечательной, хозяин этого блога (далее - ХЭБ) очень хотел спать и поэтому почти не кричал во время просмотра, зато громко смеялся. из кинотеатра наши герои направились на сдачу зачета, которая в полтретьего пополудни прервалась концертом в честь дня победы. ХЭБ оказался в актовом зале и, в перерывах между чтением про какого-то болгарского царя, заметил, как на сцене поочередно происходило следующее: ведущие, кривляясь, рассказали про то, что в четыре часа утра враги; юноша в костюме два раза спел песню про день победы; девушка в юбке зачитала письма солдат про валхаллу; еще кто-то спел. потом ХЭБ задремал и ему показалось, что на сцене пляшет некая девица в камуфляже, но без трусов. потом была сценка про то, что немецких детей надо есть живьем (или, наоборот, не надо - двояко можно трактовать), потом была минута молчания. потом все столпились возле деканата и получили назад свои зачетки. ХЭБ тоже сдал удачно (поздравим его, кстати). наконец, где-то в полпятого, спускаясь в метро, он заметил на сумке девушки, стоящей на эскалаторе перед ним, значок рэдиохедова амнезиака. перед глазами поплыло, река называлась.

единственный вывод из всего вышеизложенного, по-моему, такой: где-то в районе станции метро "октябрьская" (выход к дому офицеров) находится портал в ад. всем спасибо.

вторник, 5 мая 2009 г.

мне не нужно других книг, кроме тебя (пока цветет иван-чай)

мама купила мне не сэмплер, а книжку. с картинками, "хранители" называется, может кто слышал? если бы мой телефон поддерживал функцию фотографирования, а компьютер - а компьютер просто работал, я бы насовал сюда кучу снимков себя с этой книжкой в обнимку. а так есть только фотографии из книжного магазина, но моя книжка точно такая же, честное слово:
какие из этого следуют выводы я не знаю. может, то что я теперь крутой? неа, вряд ли.

как я работал волобуевым

Interpol - Turn on the Bright Lights (2002)

Для 00-х пост-панк примерно то же, что для 90-х брит-поп: изначально дохлый номер с возрождением жанра, усугубился тем, что и музыканты и слушатели приняли все слишком близко к сердцу. Вопрос ведь не в том, по силам ли, скажем, Blur передрать Kinks (как известно, вполне по силам), или Editors сыграть как Echo and the Bunnymen (местами так прямо не отличишь), а в том, зачем это вообще нужно. Как и почти всякое идиотское начинание исполненное с энтузиазмом, оба возрожденных жанра могут похвастаться безоговорочными шедеврами, альбомами, которые как бы извиняют общую нелепость затеи. В брит-попе таким альбомом, как известно, был "OK Computer", из-за сияния от него исходящего всем нам приходится терпеть группы, скажем, Coldplay и Muse. В пост-панке - пластинка "Turn on the Bright Lights" группы Interpol, с момента ее выхода прошло уже почти семь лет, и она по-прежнему едва ли не лучшая в десятилетии.

Сразу нужно отметить, что Interpol дебютировали безупречным альбомом про музыку: такие же бессовестные гулкие барабаны были у группы This Heat, такая же звенящая гитара - у Television (вплоть до того, что гитарная партия в "Obstacle 1" лично мне жутко напоминает главный рифф из песни "Marquee Moon"), общий напористый мрак - у The Chameleons. При желании, хорошенько покапавшись в каталогах лейбла Factory, "Turn on the Bright Lights" можно разложить как сумму заимствований до последней нотки.

Впрочем, еще в 2003 году, обозревая даже не сам альбом, а дебютный EP Interpol, рецензент ныне покойного интернет-издания "Stylus" негодовал: ну где вы тут нашли Joy Division? Ну какой еще Кертис? Согласимся со старшим товарищем - ничего общего. Если Joy Division это натурально песни с того света, тяжелое и довольно неуютное испытание для человека собравшегося просто послушать музыку, то Interpol это, в первую очередь, позерство, ломание комедии, "у меня семь лиц и я не знаю, какое из них надеть" как поет их вокалист Пол Бэнкс в "NYC". Interpol если на кого на самом деле и похожи, так это на The Strokes: те начали годом раньше, им критики также придумали гигантскую родословную, но играли так, будто до них не то, что группы Wire - вообще ничего не было. Из старой музыки обе группы выбросили весь смысл и оставили только, собственно, музыку: механическое чередование аккордов, элементарный бит, самовлюбленный вокал.

Герой "Turn on the Bright Lights" это такой юноша лет эдак восемнадцати, который изо всех сил изображает искушенного и утомленного байронического типа. Отсюда чудовищные тексты, простирающиеся от претенциозной пошлости до смехотворной глупости (интересующихся отсылаю к статье опять-таки в "Stylus", которая так и называется "10 худших строк на первом альбоме "Интерпола"), зацикленные не просто даже на сексе, а на каком-то особо отвратительном поп-фрейдистском жаргоне. Отсюда идиотский (ну, по меркам серьезных взрослых людей) внешний вид: костюмы, кроссовки, прически, надменные выражения лиц. В восемнадцать ведь действительно очень хочется ныть и быть озлобленным, но так, чтобы повод был извиняющим. "Turn on the Bright Lights" такими поводами набит под завязку. Тут и песни без начала и конца, и перманентная взвинченность, и из построка пришедшая смазанность фона, при этом - ну, не знаю кем надо быть, чтобы принять все это за чистую монету. Здесь есть места совсем по-честному гениальные: то как в уже упомянутой "Obstacle 1" по очереди вступают гитары, или на второй минуте "The New" начинается совершенно неземной красоты припев, или то, как заканчивается "Leif Erikson" - чего там, я отлично помню, что впервые услышав "Turn on the Bright Lights" смог остановиться только после седьмого повтора, и то лишь потому, что голова заболела.

Что же до метафоры героя альбома, то она запросто докручивается до логического конца: неловкий, но чрезвычайно симпатичный подросток "Интерпола" уже ко второму альбому вырос в скучного и заурядного молодого человека с хорошей работой, а к третьему стал совсем уж унылым жлобом. То, что группы пошедшие по стопам Interpol сразу начинали со второй стадии (а то и вовсе с третьей) только подчеркивает трагизм ситуации: как и в случае с брит-попом нам придется потерпеть кучу посредственных альбомов из любви к одному грандиозному.

понедельник, 4 мая 2009 г.

бумбастик (это фантастик)

когда я выросту, я хочу стать диджеем Шэдоу. мама скоро купит мне сэмплер (все сэмплы из альбома "...Endtroducing" я уже сейчас могу тихонечко напеть вам в трубку телефона), про меня напишет Саймон Рэнольдс, журнал пичфорк поставит мне девять с небольшим балла, но через пять лет одумается и поставит десятку, я буду сотрудничать с Томом Йорком Эви Таром, я сделаю кучу дурацких сборников любимого хип-хопа (хотя я не люблю хип-хоп), я буду богом, наконец.

цветной штирлиц очень смешной.
вашти баньян - богиня.
я написал текст про интерпол. ужасный.
пойду поем чего-нибудь.


воскресенье, 3 мая 2009 г.

швейцарская кокрестьянка кокончиком языка

я вот совершенно, абсолютно, тотально не владею белорусским языком. ни слова не понимаю. вообще. это нормально? меня ПОТОМ не репрессируют? три читателя, отзовитесь!