oh i wish i had a boyfriend i wish i had a loving man in my life i wish i had a father maybe then i would've turned out right but now i'm just crazy i'm totally mad yeah i'm just crazy i'm fucked in the head and maybe if i really tried with all of my heart then i could make a brand new start in love with you oh i wish i had a suntan oh i wish i had a pizza and a bottle of wine oh i wish i had a beach house then we could make a big fire every night instead i'm just crazy i'm totally mad yeah i'm just crazy i'm fucked in the head and maybe if i really tried with all of my heart then i could make a brand new start in love with you

instead i'm just crazy, i'm fucked in the head

слушайте, только сейчас увидел - интервью моей теперь любимой белорусской группы Akute. я когда вот на этом сборнике услышал их песню "адзиноцтва" реально охуел - такой мрачнейший романтический дэнс-панк, абсолютно живой и настоящий, практически группа интерпол по соотношению постыдности и завораживающей красоты. и что выясняется: милейшие, сообразительные люди (ко всему, они там отчетливо умней интервьюера, ну да ладно), совсем без этого принятого у нас жеманства, очень трезво смотрят на себя и вообще. группа тубс опять-таки упоминается. что характерно, действительно не очень ясно кто их тут будет слушать: журнал афиша всех не раскрутит, на группу арктик манкиз совсем не похоже.

у мятной палки вкус русалки

слушайте, какая прелесть - "it was brought to my attention that this song could very well be about cunnilingus", пишет кто-то на самом интересном сайте в мире (ну там тексты песен комментируют, если кто не понял) про песню "Bluish" группы энимал коллектив. на что ему резонно отвечают, что The fact that the song is about cunnilingus makes it all the more enjoyable. ну и как бы я  тоже считаю, что если группа может сочинить про оральный секс настолько пронзительную и хрупкую штуку, то она типа автоматически круче всех.

или что-то похожее, по крайней мере

давайте будем считать, что это итоговый новогодний пост и в честь этого типа вот два клипа:

they go we go, I want you to know, what I did I did

аспирин и геморрой - вот лекарство от николь

всем привет, я умер.

to die by your side is such a heavenly way to die

"500 дней лета" довольно предсказуемо лучший фильм на свете.специально для любителей вымышленной истории поп-музыки герои периодически исполняют песни коллективов pixies, clash и the smiths.
ну и в итоге кажется даже хорошо, что посмотрел не в кинотеатре: под кресло сполз бы минуте к двадцатой, ну или там разрыдался бы прилюдно.

because friends don't waste wine when there's words to sell

в рамках акции "бля, что это?" пол бэнкс споет нам песню и покажет, что можно делать с красивыми телочками в гостиничных номерах.


очки! шляпа! бородка! закуривает! боже, сделай так, чтобы это хуйло наконец перестало быть моей ролевой моделью!

murmur

а вот тоже, по-моему, интересная история. сижу слушаю альбом Andrew W.K. "I Get Wet", который в 2001-м году получил от пичфорка 0.6, а совсем недавно попал в список лучших альбомов десятилетия. отличный альбом, прямо превосходный, практически группа наркотики, только не на приставках сега, а на таком гипертрофированном эмтивишном хард-роке. притом к пичфорку никаких претензий предъявлять не хочется совершенно. и не потому даже, что в 2000 - 2001 у них такие проколы через раз случались: "Discovery" Daft Punk получил 6.4, "Rooty" группы Basement Jaxx - 3.8, хотя оба альбома изумительные.

просто для человека всерьез рассматривающего альбом как "рок" (а там к этому действительно многое располагает - например, вот видео с лохматыми качками, мучающими гитары) все это и впрямь позор и несусветное гопничество, неприятные люди очень громко и с диким пафосом поют о том, что они "get wet" собственно. если же рассматривать все это как поп-музыку, не только вопросов не возникает, наоборот, очень много восторга появляется (ну правда, там песни через одну - хитяры такие, что закачаешься). и риффы глупейшие очень смешно выглядеть начинают, и сам этот эндрю вэ ка таким мультипликационным оззи озборном оказывается, ну и вообще.

очень странно, что "I Get Wet" еще тогда в 2001 не подняли на щит, как такой последний-последний, самый окончательный могильный камень "року" как таковому. они в паре с "Is This It" строуксовским очень красиво объясняют, что то, что нам толкают как "рок" давным давно мертво, осталась только форма, с которой очень забавно играть, и которую очень даже запросто можно любить, только не нужно принимать ее всерьез. мой любимый текст про strokes, вот этот, проговаривает, по-моему, ключевые слова про рок-музыку вообще, "таких живых парней сейчас просто не делают", главное - красивые и бодрые молодые люди, непринужденно делающие что-то веселое, а не риффы, аккорды и прочая поебень. то есть, что строукс, что эндрю вэ ка рассматривают свою музыку просто как форму, группы wire (в первом случае) и не знаю black sabbath (пример, впрочем, очень приблизительный, я совсем не в теме) здесь лишь постольку поскольку, главное, чтобы было весело.

очень странно еще, что это как-то, кажется, довольно мало кому понятно. джек вайт - кумир миллионов (не то чтобы я был против, просто, чтобы искренне им восхищаться, надо, по-моему, как-то очень сильно не знать о группе led zeppelin), коллективы muse, placebo, чтотамещевашидрузьяназываютроком, литл тубс, опять-таки (все больше не буду, мне уже самому надоело). притом, более-менее ясно же, что лучшее, что с рок-музыкой можно сейчас делать - это потрошить и продавать по частям. хотите, чтобы весело и с мелодями - "I Get Wet", "Is This It". хотите, чтобы в груди косточки дребезжали - ну, скажем, a place to bury strangers (привет, света и остальные люди доброй воли), или там japandroids.

чтобы хоть чем-то закончить (а я уже порядком забыл, к чему все это было), вот вам обложка этого самого "I Get Wet". ай гэт вэт, честно говоря.

вариантов нет

если три дня подряд слушать "graduation" канье вэста, а на четвертый включить "всем доволен", станет окончательно ясно, что последний охуеть как крут.

как, впрочем, и все остальное меня мало интересовало

здравствуйте, вот, кажется, и еще один главный фильм моей жизни

every time i sit around i found i'm shout

конечно, это не так круто, как мое любимое видео гризли бира, но все же.

сообразил, что xx типа такой девичий вариант интерпола. не в смысле, что там девушки есть, а потому, что песни у обоих процентов примерно так на сто что-то типа юношеской рефлексии на тему секса, но xx не пытаются тут же на месте слушателя заодно и выебать, а все больше про помечтать. а ну и они же мои совсем сверстники, это удивительно приятно, надо сказать.

э, да, чтобы не быть голословным - чудовищное препохабнейшее видео на мою самую любимую песню:

I just nod, I've never been so good at shaking hands

dress sexy at my funeral

как дурак зачем-то послушал новую пластинку своей некогда любимой группы "сплин". не будем говорить, что это чудовищное говно (прошлый вот был куда более чудовищным), просто они там местами, кажется, пытаются немножко в разряд любимых групп моего товарища сереги переместиться: какие-то пошлейшие и совершенно немотивированные металлические гитары, какие-то блять прыжки ритма. притом ну картон абсолютный, васильев, кажется, еще три альбома назад помер и теперь за него текст начитывает (а равно и мелодии придумывает) какой-то мудак с радио (ну то есть тембр голоса приятный). ко всему заключительная песня "до встречи!" всему остальному человечеству известна под именем "Weird Fishes" и исполняется как правило группой radiohead. и это у меня совсем не возрастное, ну честно: включил следом "альтависту" десятилетней давности, которую года два как не слушал - ну здорово же дико, такой мэдчестер вырашенный на песне "капитан африка", "бензиновым пятнам на мокром асфальте - смешно", "да, нет - ты все узнаешь из газет, нет, да - из газет ты не узнаешь ни-ка-гда".

вообще немножко волнительно за остальные любимые группы - ясно же, что все когда-нибудь сдуются (ну почти все). Grizzly Bear там, Hot Chip, Spoon, The National, Arcade Fire в конце концов. animal collective вряд ли совсем уж позорищем будут - они, мне кажется, как рэдиохед будут потихонечку куда-то дрейфовать, и еще неизвестно не станут ли популярнее чем сейчас. ну или вот группа liars, которая, вы как хотите, а по-моему сочинила четыре совсем гениальных альбома (из четырех, феерическая продуктивность, что ни говори), и не сказать, чтобы я хоть какой-то из них толком понимал, но реально дико хочется, чтобы они уже выпустили пятый и вообще все порвали. ну вооот.

на следующий год мы сваливаем в лондон

здравствуйте, в эфире очередной выпуск передачи "литл тубс и все-все-все". ну сингл и хуй бы с ним (хотя, ну там по ходу две их первые собственно песни, а не складское помещение с аккордами), просто это все уже даже и не смешно как-то выходит. э то есть вот когда инди-группа (ну такая, которая без лейбла существует, это же типа "инди" и называется, да?) называет свой релиз "инди-хуинди" это, простите, надо понимать как иронию? или как "гы-гы"? или как что вообще? потому что, ну, если на секундочку допустить, что это хоть немножко всерьез, то - э, то, собственно, что? группа тубс намекает нам, что она ебала нас всех с нашей хуевой музыкой? когда то же самое проделывала группа общежитие, там было все по-честному: вот модники с интерполом-сигурросом-рэдиохедом, а вот группа общежитие с хонтологическим нойзом и средневековой поэзией - можно возразить, что и то и другое примерно одинаковая хуйня, но это уже для умных, на первый взгляд ни к чему не доебешься. группа тубс же все так же уверенно играет жизнерадостный гранж (что бы это ни значило), который, строго говоря, людям моложе тридцати пяти должно быть стыдно слушать, и как бы ну смешно расценивать эту музыку как модную или наоборот э, простите, вечную, она, просто совсем беспонтовая и скучная.

ну и не знаю, это наверное к местной среде в целом относится: если, допустим, на этот абзац попросить что-нибудь ответить самих ребят из тубс, ответ будет типа "ну ты че, пацан, мы ж чисто пошутили, ты че шуток не понимаешь". все так стыдно и глупо, прямо слов нет, притом, что ну вот есть же группа наркотики, которая, оказывается, отлично в курсе как нужно делать музыку, и "черный ep" если и не так крут, как "планета любовь", то уж явно райская блять нега в сравнении с нашими любимыми литл тубс. почему, спрашивается, женя горбунов - умный, а группа тубс - наоборот?

ты механическим движением открываешь станок, а там сегодня вместо стружки

ой, а вот мой любимый блог. этот полоумный составитель списков какой-то очень здоровский урок нам всем (ну окей, конкретно мне). собственно, я все это пишу только чтобы выпендриться своим списком лучших песен группы wilco, который очевидным образом гораздо круче чем у этого прекрасного человека:
01 i'm always in love (Summer Teeth)
02 pot kettle black (Yankee Hotel Foxtrot)
03 say you miss me (Being There)
04 heavy metal drummer (Yankee Hotel Foxtrot)
05 outta mind (outta sight) (Being There)
06 summer teeth (Summer Teeth)
07 someday soon (Being There)
08 monday (Being There)
09 handshake drugs (A Ghost Is Born)
10 can't stand it (Summer Teeth)
даже в таком мизерном списочке два совпадения. кажется, в какой-нибудь параллельной реальности мы были бы ну как минимум родственниками.
ну и чтобы два раза не вставать - единственный список которым я даже немножко горжусь (ну, то есть он дико выебистый, все как мы любим):
01 beach boys - pet sounds
02 bob dylan - highway 61 revisited
03 beatles - abbey road
04 velvet underground - velvet underground and nico
05 sly & the family stone - stand
06 terry riley - in c
07 os mutantes - os mutantes
08 led zeppelin - led zeppelin
09 silver apples - silver apples
10 van morrison - astral weeks
это были мои персональные шестидесятые, если что.

сегодня я слушал группу модест маус

то ли у меня с ушами что-то, то ли за последний месяц крутые альбомы прямо косяком поперли. ну то есть с англичанами все более-менее ясно: The Big Pink нормальные люди еще с зимы караулили по синглам, про The xx, кажется, уже все и так высказались (от себя скажу, что это, по-моему, после гризли бира лучший альбом года). а вот то, что брэдфорд кокс запишет по-настоящему клевый альбом (одну охуенную песню оттуда мы уже упоминали в посте про усы) мне немножко удивительно.

в смысле, вот как ни старался ни один альбом дирхантера (ну или прошлый его сольник, который вообще чудовищный был) целиком не вставил. песни - да, с каждого штук пять запросто очень крутых можно набрать. ну и вообще приятно сознавать, что где-то на свете живет человек, который очень любит дрим-поп, краутрок и группу пэйвмент одновременно - и при этом еще и неплохо сам сочиняет. но вот чтобы как пичфорк сказать, что это "новый рэдиохед" это как-то нихуя. а тут ну реально же все охуенно просто - никакого обычного для этого парня задроства, песня "Shelia" великая, даже девятиминутный джем посередине отличный получился (там телочка из группы stereolab еще поет, забыл как зовут).

э, ну и - куда менее уверенно - хочется сказать пару слов про еще один грядущий американский альбом. в меру симпатичная группа A Sunny Day In Glasgow (у которой прошлая пластинка была очень милой, если ухитриться не заснуть к десятой минуте) записала, кажется, какой-то совсем шедевр. называется "Ashes Grammar", похоже одновременно на группу the orb и на олдскульный шугейзинг типа my bloody valentine (даже конкретнее - как если скрестить песню "Little Fluffy Clouds" с песней "Soon"), страшно красиво и при этом вот как раз засыпать совсем не хочется. не очень ясно, впрочем, насколько мои ощущения тут универсальны, что-то пока особой истерики по поводу альбома не заметно. вот песня под названием "застенчивый" оттуда, страшно, по-моему, крутая.

вообще отличный, кажется, год выходит.

shake it like a polaroid picture

в связи со всей этой пичфорковской белибердой, полез на страницу андре бенджамина (или андре 3000, что гораздо смешнее) на imdb, а там в новостях сразу написано "собирается делать кино про хендрикса". понятно, что это очень вряд ли, но было бы, кстати, очень красиво. т.е. как от хендрикса наверное блевали, те кто слушал - не знаю, какую-нибудь хуйню, так и от андре, небось, нынешних поклонников хендрикса наизнанку повыворачивает.
при том, что он лучший, это понятно же.

дорогой дневничок,

что-то у меня паралич речевого аппарата, кажется

49 - 41

49. Coldplay - Parachutes (2000)

Из дыры пробитой в людских сердцах "Ok Computer" на большой свет выбралось более-менее две группы: Coldplay и Muse. Что характерно, будто по методике тем самым компьютером разработанной, наследие Radiohead они разделили на две практически несоприкасающиеся половины. Если обобщать, то Coldplay взялись играть первый две минуты песни "Paranoid Android" - сентиментальный, мелодичный пиано-рок, а Muse, соответственно, оставшиеся четыре, там где прог-рок и какой-никакой дисторшен. Вряд ли нужно много ума, чтобы угадать какой вариант оказался продуктивней - при равном таланте двухминутные песни всегда выигрывают у четырехминутных, просто потому что их слушать долго не нужно. На "Parachutes" же, однако, есть и иные достоинства.

47. Daft Punk - Discovery (2001)
Дебютировавшие довольно блистательным легковесным техно-хаусом, Daft Punk на второй пластинке довели свою по-хорошему бессмысленную музыку до какого-то совсем потустороннего сияния. Во-первых, почти все треки здесь - песни, им не то что можно подпевать, им нужно подпевать, им невозможно не подпевать,  "One More Time", "Harder, Better, Faster, Stronger", "Digital Love" с первого же раза намертво впечатываются в память, и в дальнейшем ведут себя так, будто изначально там и находились. Во-вторых, материализация ностальгии по сказочной поп-музыке семидесятых на "Discovery" переходит в разряд совсем уж волшебства. В-третьих, песня "Слишком Долго", замыкающая альбом и длящаяся десять минут, примерно в три раза короче чем хотелось бы.

46. TV On The Radio - Return To Cookie Mountain (2006)
В нулевые впервые с черт знает каких пор не появилось новых направлений рок-музыки. Оно и понятно - расслоение аудитории этой самой рок-музыки стало каким-то совсем уж комическим: одновременно сосуществующие поклонники хендрикса и дип перпла в упор не понимают слушателей, допустим, группы Can или My Bloody Valentine. "Return To Cookie Mountain", кажется, самая удачная попытка всех этих людей помирить: вязкий, что называется "психоделический", рок спетый на два черных (во всех смыслах) голоса в течении часа мешается с фанком, нойз-роком, дэнс-панком и каким-то инфернальным ду-уопом. Лучше всего это демонстрирует песня "Wolf Like Me", которая сначала на ходу пожирает сама себя, а затем как ни в чем ни бывало скачет дальше.

45. M83 - Before the Dawn Heals Us (2005)

Французская группа M83 провернула довольно смелую культурологическую махинацию: сначала перевела звук великой ирландской группы My Bloody Valentine в аналоговый вид, а затем скрестила его с ностальгическим лаунжем французской же группы Air. В формате альбома это по ощущениям немножко похоже на отравление каким-то изуверским пластмассовым медом, тем более, что "Before the Dawn Heals Us" распят ровно посередине между яростным шугейзингом и романтическими колыбельными. Игра стоит свеч хорошо если на половине треков, зато уж таких, что мало не покажется: после дрожащей чистой красоты "Don't Save Us from the Flames", "Teen Angst", "Car Chase Terror" и "Farewell/Goodbye" смешно группе предъявлять хоть какие-то претензии.

44. Boards of Canada - Geogaddi (2002)
"Дорогой Леонардо, недавно (сию минуту, в скором времени) я плыл (плыву, буду плыть) на весельной лодке по большой реке. До этого (после этого) я много раз бывал (буду бывать) там и хорошо знаком с окрестностями. Была (есть, будет) очень хорошая погода, а река - тихая и широкая, а на берегу, на одном из берегов, куковала кукушка (кукует, будет куковать), и она, когда я бросил (брошу) весла, чтобы отдохнуть, напела (напоет) мне много лет жизни. Но это было (есть, будет) глупо с ее стороны, потому что я был совершенно уверен (уверен, буду уверен), что умру очень скоро, если уже не умер. Но кукушка не знала об этом и, надо полагать, моя жизнь интересовала ее в гораздо меньшей степени, чем ее жизнь - меня."

Вот как-то так, примерно

43. The Postal Service - Give Up (2003)
Коллаборация электронщика Джимми Тамборелло и вокалиста группы Death Cab For Cutie для проекта Dntel завершилась во-первых гениальной песней «Dream of Evan and Chan», а во-вторых вот этим альбомом. Работают обе эти штуки схожим образом: Бен Гиббард поет своим голосом идеального шестнадцатилетнего красивые песни, а Тамборелло подкладывает под них изящный хрупкий синти-поп. Так, что еще. За каким-то дьяволом чуть ли не специально для альбома из воздуха материализовался термин «индитроника». Песня «Such Great Heights» по сей день большой инди-хит (и поделом). В статье в википедии по какому-то поводу упоминается Натали Портман, и если вы сейчас тоже подумали, какая же она клевая, то альбом сделан не зря.

42. Godspeed You! Black Emperor - Lift Your Skinny Fists Like Antennas to Heaven (2000)
За последние десять лет пост-рок научились играть уже, кажется, мартышки, со дня на день стоит ждать выступления в жанре Александра, допустим, Солодухи, все остальные это уже сделали. Притом конкретно эта пластинка ничем, в сущности, от всего остального штормового пост-рока не отличается. Те же буйно оркестрированные запилы, короткие и резкие аккорды, размазанные в инструментальном гуле; затишья и закладываюший уши грохот, колокольчики, наконец. Но если все же задаться вопросом, почему "Lift Your Skinny Fists Like Antennas to Heaven" лучше всего остального пост-рока вместе взятого, то в ответ, наверное, нужно просто закатить глаза и восторженно промычать - ну, и задрать свои худые ручонки к небу, конечно.

41. !!! - Louden Up Now (2004)
При, казалось бы, изрядной конкуренции, !!! явно лучшее что было в танцевальном роке нулевых: с «Louden Up Now» не сравнятся ни соседи по лейблу DFA (LCD Soundsystem скорее про комментарий к музыке, нежели про саму музыку, а Rapture это все-таки группа одной песни, пусть и гениальной), ни кто-либо другой (а этой скобке придется пустовать, хм). Все довольно просто: пластмассовый фанк Talking Heads конца 70-х не сжимают в короткие песни, а наоборот растягивают во внушительные джемы. В результате альбом это 50 минут перекатывающегося туда-сюда грува, то и дело взрывающегося и переходящего в дискотеку. От группы Gang of Four (второго по важности источника вдохновения) !!! досталась политическая и прочая озлобленность – и кто бы знал какое это удовольствие в сопровождении мерно гудящего баса орать во всю глотку «you can tell the president to suck my fucking dick».

10

Sufjan Stevens - Illinoiss (2005)

"Illinoiss" это ясные и прозрачные песни о городах и людях одного единственного штата, краткий туристический буклет (город такой-то, основан тогда-то, население столько-то, родина рогаликов с маком и богобоязненных горожан), спетый приятным молодым человеком по имени Суфьян Стивенс для своей допустим бабушки. Поет молодой человек так, как пел бы только что прибывший из семинарии священик в приходской церкви (годом раньше у Суфьяна вышел альбом христианских фолк-песен), в сопровождении абстрактного стиврайховского оркестра со скрипками и эйфорическими духовыми (четырьмя годами позже Суфьян выпустит симфоническую пластинку).

Довольно по-идиотски звучащий в пересказе, на деле альбом функционирует совершенно убийственно. Здесь есть ось из пяти-шести по-честному великих песен: про НЛО, про человека изнасиловавшего и убившего тридцать с чем-то мальчиков, про бегство в Чикаго, про смерть друга, про живых мертвецов наконец. Если ставший вдруг страшно популярным в первой половине нулевых новый фолк был, если вкратце, про неожиданные ракурсы (Девендра Банхарт блеял барашком, Джоанна Ньюсом скрипела кукольной девочкой, Animal Collective визжали - даже не знаю кем), то Суфьян - про незамутненность взора. В "John Wayne Gacy, Jr." и "Casimir Pulaski Day" он сыпет каким-то совсем уж невыносимыми деталями, превращающими песни в поэтические стенограмы боли, и там где другой давно бы зашелся криком, только чуть-чуть подвывывает; в "Chicago" и "They Are Night Zombies!!" в особенно драматический момент пускает в ход душеспасительные оркестр и хор. Где-то в зазоре между гнетущей смурью тем и стоической теплотой рассказа и прячется главная сила Суфьяна. Все вроде сугубо темой продиктованные штуки про бога, Авраама Линкольна и аллилуйю на "Illinoiss" ни разу не выглядят штампами или даже, э, шутками (хотя с иронией у Суфьяна тоже полный порядок - песня про зомби, скажем, на самом деле про умирающие маленькие города) - это просто очень хороший и добрый молодой человек, пытаясь справиться с жизненными трудностями, обращается прямиком к самым важным вещам.

как же не хрюшка, когда ты свинья

продолжая серию бессмысленных постов, сообщаем новость месячной давности: о завершении карьеры объявил Трэвис Моррисон. если что, это чувак из моей любимой и немножко великой группы Dismemberment Plan, которая в конце девяностых придумала снова играть пост-панк, а когда это стали делать все остальные - распалась. их пластинка "Emergency & I" долгое время терлась во всевозможных перечнях лучших альбомов блаблабла, но вот прошло десять лет, как она вышла (в октябре юбилей), и, похоже, нахуй она никому не нужна. Моррисон в 2004-м записал сольник, который сайт pitchforkmedia образцово-показательно похоронил, ну и вот теперь окончательно решил, что чинить компьютеры веселее.

поразительно даже не то, что вот не последний человек посылает все в жопу и уезжает в деревню. и не то, что вот она, мол, судьба инди-героев (справедливости ради, Dismemberment Plan даже в лучшие годы работали на вполне нормальных работах), а то, что это почти никакой реакции, при всем желании, не вызывает. то есть, поп-музыкой и должны, наверное, заниматься, допустим, White Lies (ну, чтобы совсем чудовищный пример привести), а таким как Моррисон лучше где-нибудь в другом месте себя применять. потому что, ну вот десять лет все хуячат пост-панк, а приличные ритм-секции две штуки буквально. Interpol, Liars, Bloc Party, уже с Franz Ferdinand какая-то лажа начинается. читатель ждет уж слов "а вот и песня", а вот и песня, читатель:
Dismemberment Plan - The City
не трудно заметить, что у Dismemberment Plan с ритм-секцией был страшный порядок.
апдейт: да, совсем забыл сказать, что вымышленный, существующий исключительно у меня в голове дебютный альбом группы "петля пристрастия" звучит примерно вот так же.

вдогонку к посту про усы Карлоса Денглера песня "Specialist", которую я еще год назад зачем-то выучил наизусть и все никак не могу прекратить слушать. там на отметке 05:58 за бас-гитару довольно немотивированно берется господь бог, может кому интересно.

говори с мыльницей, прыгай через скакалку

здесь должен был быть пост про то, как я люблю ритм-секцию группы "интерпол", но усы (их басиста) спутали мне все карты. неловко писать что-то хорошее про человека с такими усами.

(на фотографии справа)

поэтому здесь просто будет пару слов про песенку, которую недавно записали Atlas Sound (он же Deerhunter, он же Брэдфорд Кокс - главная надежда американской инди-критики, друг всех хороших нью-йоркцев от Grizzly Bear до Liars, "расслабленный мальчуковый шугейзинг") и Панда Бир ("мягкое грохочущее счастье"). как же она мне нравится (песенка). вот и все.

шими-шими-А-А-А

шутки в сторону, я, кажется, знаю на какую именно великую группу шестидесятых надо было ориентироваться отменной белорусской команде The Toobes. обратите внимание на припевы, это натуральное безумие, я считаю.

через 28 дней, 6 часов, 42 минуты и 12 секунд

этот ваш "донни дарко" реально евангелие от матфея. я прорыдал два часа в обнимку с монитором .

вряд ли придется убивать всех, Том, только моих врагов

меня в детстве страшно интересовало всегда, как реагировали люди в 72-м и 74-м на "крестных отцов". то есть вот элементарно, как должен вести себя человек, зная что в ближайшем кинотеатре месяц там или сколько идет главный фильм его жизни как минимум? биться головой об стену? ходить с плакатом "моя жена спит с рыбами"? зачесывать волосы назад? сейчас этот вопрос уже потерял былую остроту, но вот как раз совсем недавно на него типа можно было получить ответ: картину "нефть", которую в минске показали, кажется раз шесть, вы сколько раз посмотрели? по личным причинам три дня подряд по утрам от корки до корки смотрю второго "крестного отца", а по вечерам кусками, собственно, "нефть". уж не знаю нервное ли истощение тому виной или я просто окончательно ебанулся, но два эти фильма, по-моему, выстраиваются в какую-то чудовищно логичную картину - то есть помимо того что это такие абсолютные вещи ("нефть", например, отчетливо лучший фильм десятилетия so far), они еще и об одном и том же.

и там и там имеется персонаж, который примерно в сто раз круче чем все остальные действующие лица вместе взятые, обоим по ходу дела приходится немножко ломать мир об колено (ну, майкл, впрочем, скорее себя ломает, отсюда и ужас происходящего), в итоге вокруг обоих к концу фильма образуется натурально выжженная земля на километры. там даже чисто физиогномическое сходство имеется: что пачино с совершенно каменной мордой, что дэй-льюисс с усами, оба немножко уберменши, у первого за три часа только челюсть разок задрожала, второй изредка усы теребить принимается. но выводы из историй прямо сука противоположные. если "нефть" это два с половиной часа про то как избавиться от привязанностей и стать живым богом, то в "крестном отце" нам не мигая противопоставляют мучениям майкла счастливую жизнь красивых животных (все эпизоды с его отцом с этим рефреном "вито заставил себя уважать еще одного"). эта лютая копполовская сентиментальность, она на меня всегда как-то жутко действовала, а щас прямо физически смотреть трудно было - ну у того кто в двенадцать впервые услышал фразы "майкл, папа очень любит тебя", "ты разбила мне сердце" и "у семьи полно буферов" и не может быть иначе наверное. но в итоге коппола же весь смысл в ней топит: трагедия же не в том, что майкл в конце один остается, а в том, что он изначально неправильные цели ставил. то есть вот человек педантично ныряет сколько-то лет с головой в говно (а смысл в том, что майкл искренне презирает, то чем занимается, это не пустые слова), потому что думает, что это как раз то что нужно пяти человекам, которых он выбрал объектом любви (ну "семья" бессовестно педалируемая), а эти люди ему в глаза плюют и советуют умыться. в "нефти", что характерно, герой тоже подумывает немного понырять, но каждый раз брезгливо у бортика останавливается, ну и в итоге радостно сам плюет всем в лицо. при этом финал и там и там в общем одинаковый, опять-таки, только в "крестном отце" нытье и драма, а в "нефти" простое как мычание "i'm finished".

я это к тому, наверное, что пора уже удостовериться, наконец, не элай ли я (кстати, дико важная оговорка, хуй поймешь как с ней быть), и пойти зарабатывать на кегельбан. i'm finished

собственно вилка

Wilco - Yankee Hotel Foxtrot (2002)

Участники распавшейся в начале 90-х группы Uncle Tupelo, игравшей не так чтобы дико здоровское городское кантри, с чего-то решили продолжить свою деятельность. Выбрали главным Джеффа Твиди, улыбчивого деревенщину в джинсовой куртке, переименовались в Wilco, записали чудовищный альбом "A.M.". Следить за последовавшими мутациями группы (или точнее ее лидера), едва ли не интереснейшее занятие во всей американской независимой музыке 90-х - на каждом следующем альбоме Твиди с удивительным упорством ломал себя. На второй пластинке делал интеллигентное воздушное кантри, будто бы умный человек забрался на сеновал и принялся оттуда читать стихи, на третьей - нарочито собранную безупречную поп-музыку, от которой порой ощущение словно жуешь очень хороший конструктор. В начале нулевых - не ясно виной тому прогрессирующие головные боли или зависимость от болеутоляющих - сдружился с чикагскими авангардистами и наконец-то стал популярен.

Кажется, чуть ли не половина статуса Wilco (а на родине их долгое время почитали за вторых Radiohead) базируется на словах, которыми "Yankee Hotel Foxtrot" открывается. Из этого тихого "i am an american aquarium drinker" можно, видимо, вывести все, что угодно - от постулирования гражданской позиции, до признания в собственной невменяемости, от гордого "у меня есть мечта", до испуганного "я испанский король". Дальше ровным счетом ничего не прояснится: все как одна страшно красивые, будто из теплой паутины сделанные, "Kamera", "War on war" и "Jesus, etc." перемежаются болезненными "Radio cure" и "Ashes of American flags", в которых Твиди по три минуты мнется, чтобы перейти на крик, но в решающий момент лишь придушенно сипит. Главное действующее лицо тут головная боль: инструменты изо всех сил стараются звучать потише, гитарный перебор периодически замирает, отработанные за столетие приемы душевного кантри как огня боятся откуда-то выползающего бесформенного шума. Этот шум (а им обрываются и стартовая "I am trying to break your heart" и финальная "Reservations") ползет из песни в песню метафорой - метафорой чего хотите, он здесь такой камень на сердце, который как не назови легче не станет.

Великий альбом о мигрени, "Yankee Hotel Foxtrot" в концепцию этих самых великих альбомов никак не лезет. На обложке - многоэтажки, комичным образом не собирающиеся падать, лучшая песня - о том, что для счастья нужно всего-то быть идиотом. Где, наконец, ответы на ключевые вопросы бытия: ты кто такой? чего ты хочешь? ты собираешься что-нибудь делать? На следующих альбомах стало ясно, что Wilco ни разу не Radiohead, за нойзом ничего не стоит, абсурдные тексты значат лишь, что Твиди нечего было сказать. Это сначала разочаровывает: всегда неприятно узнавать, что у человека, в котором уже привык видеть проклятого поэта, просто болела голова. Но затем понимаешь, что раз уж принято, что великие альбомы должны обязательно чему-то учить, то "Yankee Hotel Foxtrot", с его ответом "я испанский король" сразу на все вопросы, будет если не внушительнее, то честней остальных носителей этого звания.
Wilco - Heavy metal drummer

дэшиэл хэммет

а сейчас будет выступление немножко в жанре "мудаки о музыке". у меня есть что-то типа пятнадцати пунктов из сотни лучших бразильских альбомов по версии туземного отделения журнала "роллинг стоун". по-хорошему, надо, конечно послушать все и потом уже что-нибудь говорить (а лучше вообще ничего не говорить), но у меня очень короткая оперативная память, я через два дня забуду, что что-то собирался слушать, поэтому быстренько:
Os Mutantes - A Minha Menina (понятно, что Os Mutantes входят в обязательный набор просвещенного жлоба, но факта колоссальности музыки это, кажется, не отменяет).

э, тут должна была быть историческая справка (даже в википедии она есть), ну и я знаю, что там в середине шестидесятых что-то происходило, но вот что именно - в общем, мы этого еще не проходили (а когда будем проходить, я опять все прогуляю). в конце концов, в википедии все написано, извините.

в общем, в 68-м вышел сборник "Tropicalia ou Panis et Circencis", такой местный сержант пепер, очень важная (и крутая) штука. первую песню оттуда поет Жильберто Жил, насколько я понимаю, бразильский полу-дилан (потому что второй половиной был Каэтано Велосо), потом министр культуры и сухонький старичок-негр.
Gilberto Gil - Miserere Nobis
седьмым номером там идет дуэт собственно Каэтано Велосо и девушки Гал Коста (ну, если продолжать подбирать западные аналоги, то это типа Дилан и Джоан Баец, наверное), самая, видимо, известная бразильская песня блабла бла.
Caetano Veloso & Gal Costa - Baby

ну и если это была типа обязательная программа, то теперь исключительно по любви: некий Мильтон Насименто (я не понимаю по-португальски!) поет какую-то совсем смертоносную, по-моему, песню - с каким-то эхо-эффектом, потрясающими гитарами, барабанами, трещоткой (?).
Milton Nascimento - Tudo Que Voce Podia Ser
самое удивительное, что вот тут уже потихоньку начинают отказывать аналогии с западом. ну хорошо, Велосо это Дилан плюс местный тамбурин (я правда не знаю на чем эту их самбу играют), но вот Мильтон - он кто? поп шестидесятых интонацию-то такую как у него не предусматривал, мне в голову только Джеф Мангум из Neutral Milk Hotel приходит (то есть совсем уж ни к селу ни к городу), хочется верить, что все из-за моей неинформированности.

или мой новый кумир Жоржи Бен (сколько изящества): можно сказать, что это условный бразильский Вэн Моррисон, но вот стоит просто включить этих двоих встык, как сразу станет стыдно за свои слова. у Моррисона в "Astral Weeks" ритмический беспредел - чисто формальный прием (другое дело, что он идеально к месту, отражая тот ужас, который у человека внутри творится), певец явно борется с музыкой, там вообще все на каком-то особо изуверском самоистязании построено. Жоржи Бен явно ни с чем не борется, ему вся эта полиритмия не то что не страшна, он и не замечает ее, похоже. вот моя любимая у него песня, про космонавтов, кажется:
Jorge Ben - Errare Humanum Est

чтобы чем-то все это закончить:
Novos Baianos - Preta Pretinha
у меня от этой песни ощущения до сих пор как от первого прослушивания "Hey Jude", то есть минуты три еще как-то держишься, а потом, когда вот барабаны включаются и хор какой-то сзади, не понятно на каком вообще свете находишься, орать хочется (при том что португальский, опять-таки) и о предметы стукаться. но (вот снова, да?) насколько же все-таки "Hey Jude" (ну или "God Only Knows", чтобы совсем какую-то абсолютную красоту упомянуть), в сравнении с этим, сконструированная, собранная штука! конечно, она собрана из того же, примерно, из чего делают только котят и особенно красивых девушек, но ведь собрана же, собрана! а Novos Baianos (тише) - Novos Baianos, по-моему, ничего не собирали, просто вот случайно взяли и спели лучшую песню на свете.

ббонус, Вэн Моррисон собственно, может не все слышали:
Van Morrison - Sweet Thing

I Just Wasn't Made For These Times

- Ваше имя?
- Марлоу.
- Марлоу. Что-нибудь выпьете, пока будете ждать?
- Сухой мартини пойдет.
- Мартини. Очень, очень сухой.
- О'кей.
- Вы его будете есть ложкой или ножом и вилкой?
- Нарежьте соломкой, - сказал я. - Я просто погрызу.
- Собирая тебя в школу, сынок, положить ли тебе в портфельчик оливку?
- Можете влепить мне ею в нос, если вам от этого станет легче.
- Благодарю вас, сэр, - сказал он. - Сухой мартини.
Он пошел было прочь, но обернулся, наклонился ко мне над стойкой и сказал:
- Я перепутал заказ. И джентльмен сообщил мне об этом.
- Я слышал.
- Он сообщил мне об этом, как сообщают о подобных вещах джентльмены. Крупные тузы любят указывать на ваши мелкие оплошности. И вы его слышали.
- Да, - согласился я, прикидывая, сколько это может продолжаться.
- Он заставил себя слышать, этот джентльмен. И я подошел сюда и практически оскорбил вас.
- Я догадался.
Он поднял вверх палец и задумчиво посмотрел на него.
- Вот так просто, - сказал он. - Совершенно не знакомого мне человека.
- Это все мои большие карие глаза, - сказал я. - У них очень кроткое выражение.

кто живет на станции

William Basinski - The Disintegration Loops I-IV (2001 - 2004)

"The Disintegration Loops" - это набор зацикленных петель магнитофонной пленки (собственно loops), сделанных нью-йоркским художником Уильямом Басински еще в начале 80-х. Изначально эти петли были чем-то вроде фоновой музыки, играющей в общественных местах: приблизительная поэтизированная красивость, то, каким мир видится человеку из небоскреба. В 2001-м Басински попытался перевести старые записи в электронный формат, но пленка за это время пришла в негодность и стала рассыпаться прямо во время записи. Басински не остановил магнитофон.

Сказать, что слушать "The Disintegration Loops" страшно, значит покривить душой. Все, в общем, в курсе факта своей смертности, но, из-за его некоторой односторонности, мало кому доводилось это толком прочувствовать. "Петли отчуждения" (чтобы зарифмовать с чудесной минской группой) - это такое многочасовое созерцание смерти, насколько отталкивающее (а первая реакция, натурально, выключить альбом к чертовой матери), настолько и притягательное. Искусственные, выдуманные пейзажи, умирая, становятся живее и искреннее, того, что творится за окном. Красота, будучи расщепленной, сворачиваясь и угасая, делается лишь очевиднее - отрывок "D|P 3", например, со второго диска, это как если бы какой-нибудь ненастоящий, слишком прекрасный оркестр сорок минут уходил под воду.

Причиной, побудившей Басински все это опубликовать, стали события 11 сентября 2001 года. "The Disintegration Loops" и впрямь звучат чем-то вроде саундтрека к новостным выпускам того дня. По телевизору повторяются одни и те же бессмысленные в своем идиотизме картинки: небольшая светлая заковыка врезается в блестящий параллелепипед, из параллелепипеда вырывается пламя, изображение почему-то начинает трястись, заковыка снова летит в параллелепипед. На обложках четырех дисков альбома изображен Нью-Йорк тем вечером: с каждой новой картинкой солнце все больше сползает за горизонт, по небу растекаются то ли тучи, то ли дым от пожарища. Нам неоднократно повторяли, что вместе с небоскребами в прах рассыпалось и нечто куда более значительное, умирающие пленки Уильяма Басински дают понять, что же это было. "The Disintegration Loops" - это красота в таком чистом дистилированном виде, что какое-то время после прослушивания даже стыдно включать колонки, зато - и вот это, по-моему, куда важнее - не стыдно смотреть в зеркало.

был друг, его звали фома

The Delgados - Hate (2002)

На своем сайте The Delgados трогательно аттестуются важными фигурами независимой сцены города Глазго. Сам сайт - два абзаца в четыре предложения на приятном салатовом фоне - что-то вроде предбанника сайта созданного участниками The Delgados лэйбла "Chemikal Underground". На этом рассказ и о группе, и об альбоме, в общем, можно заканчивать, дальше будет немногим интересней. The Delgados след в след идут по дороге проторенной Mercury Rev и Flaming Lips (собственно диск продюссировал барабанщик первых и продюссер же вторых), про их музыку так и хочется глупо цитировать Гребенщикова: "лебединая сталь в облаках", что там дальше. "Hate" такой младший брат великих "Deserter's Songs" и "Soft Bulletin": тот же звук - будто вместо ударной установки барабанщик истошно лупит по хрусталю, те же сладкие, до состояния сиропа, мелодии, те же щедрые аранжировки со струнными и космическими хоралами. Но там, где у старших товарищей юродивая задушевность и мультяшная сентиментальность, у The Delgados лишь какая-то довольно неуместная стыдливость. Они явно стесняются своего картинного размаха, в их песнях - как минимум отличных, местами прямо грандиозных - слишком велик зазор между формой и содержанием. Даже ход с темами текстов (а здесь помимо великой песни "All You Need Is Hate" есть еще, скажем, трек "Child Killers") выглядит вымученным формализмом - "Hate" ведь ни разу не про ненависть. Он, если взять несколько более поэтический тон, про ситуацию, когда на всякого воспевающего бесстыжую красоту, найдется кто-то говорящий "лебединая сталь - сосет", и как это противоречие порядочному человеку разрешить совершенно неясно.
The Delgados - All You Need Is Hate

Camera Obscura - Underachievers Please Try Harder (2004)

Группа Camera Obscura тоже из Шотландии и у нее тоже есть сайт (побольше, впрочем, чем у The Delgados). На странице вокалистки Тришани Кэмпбэлл находится фотография очень серьезной девушки с идиотским синим бантом на шее и небольшая анкета.
Любимый цвет - синий.
Любимая группа - мне нравится Yes. Oh yes.
Любимый фильм - Låt den rätte komma in.
Дальше у меня читать никаких сил нет, если хотите, попробуйте сами.

Camera Obscura тоже, в общем, строго движется по чужим стопам - группы Belle & Sebastian в данном случае. Застенчивый тви-поп с тихими подпевками, клавишными и губной гармошкой, говорят, к 2004-му году всем уже надоел. Как по мне, так это дело вкуса: по десять раз на дню возрождать трехаккордное гитарное бубнилово же никому не надоедает. У песен Camera Obscura, помимо неоспоримого высочайшего качества (ей богу, на "Underachievers Please Try Harder" нет ни одной хотя бы посредственной вещи), есть какое-то, очевидно, незапланированное свойство: от пения Тришани Кэмпбэлл создается совершенно физическое ощущение будто тебя прямо сейчас гладят по затылку. Нежность разлита по альбому в такой концентрации, что порой становиться трудно ее выдержать. Я, скажем, регулярно ловлю себя на том, что после песни "Teenager" какое-то время плохо понимаю где нахожусь. На следующих альбомах Camera Obscura принялась немного изображать девичьи поп-группы 60-х, что, безусловно, восхитительно, но лично моего затылка ни "Let's Get Out Of This Country", ни "My Maudlin Career" почти не касаются. Здесь же - слушайте, я только что специально включил песню "Before You Cry", которая идет сразу за "Teenager" и - и. Нет, не могу, если хотите, попробуйте сами.

ложку возьми

Spoon - Ga Ga Ga Ga Ga (2007)

Ровесники инди-рока каким мы его знаем: безликого, безжанрового, бессмысленного (у меня закончились прилагательные) месива с гитарами, Spoon вроде играют ровно то же, что и все, только как-то неправильно. Будучи почти одногодками Pavement, они никогда не делали собственно лоу-фай, имея лидером Бритта Дэниэла - одного из лучших сонграйтеров нашего времени - даже не пытались пристроиться в хвост допустим Guided By Voices. Еще в 99-м они записали альбом "A Series of Sneaks", благодаря которому их запросто можно писать с двумя вышеупомянутыми коллективами через запятую, а на следующем альбоме играли уже что-то под пианино для девочек.

"Ga Ga Ga Ga Ga" - это альбом с дудками, мелодиями, прихлопами и прочими сладостями, в котором главное удовольствие в том, чтобы этих сладостей дождаться. Как таковая концепция проговаривается здесь в песне "The Underdog": я до сих пор не знаю, как это слово перевести на русский, но, в общем, это такой человек от которого никто ничего не ждет, а он хопа - и бьет морду чемпиону. Тягучая, сама в себе путающаяся "Don't Make Me a Target" и расфокусированная "The Ghost of You Lingers" нужны явно исключительно для того, чтобы на первых же аккордах "You Got Yr. Cherry Bomb" захотелось орать от счастья. Удивительно малозначительная "My Little Japanese Cigarette Case" в припеве (совсем уж бессмысленном, натурально "принеси-ка мне мой портсигар"), когда Бритт Дэниэл начинает чеканить слова, оборачивается чем-то таким, чему и названия-то не придумали. Наконец самая последняя песня альбома (и моя самая любимая) "Black Like Me" - это компиляция, по сути, всего хорошего, что белые люди подслушали в музыке черных за последние лет эдак пятьдесят, со всеми вытекающими последствиями.

Spoon, как известно, назвались в честь главного (и единственного вроде) хита немецкой группы Can, эталона рок-минимализма. Это обстоятельство, как ни крути, почти все про них объясняет. Бритт Дэниэл, как и все по-настоящему великие поп-музыканты, оперирует совсем элементарными хуками и риффами, не пытаясь замаскировать их простоту, а думает, как бы половчее слепить их вместе. Когда это ему удается, тут уж не до шуток: чтобы хоть куда-то приткнуть раз мелькнувшую метафору, "Ga Ga Ga Ga Ga" - это такой сплошной бой Али и Формана, семь раундов ходить пешком, а в восьмом показать, что ты, в общем-то, бог.
Spoon - Finer Feelings

и гудят провода, и с бензином вода

все-таки не получится про кино "днепровский рубеж" промолчать. оно по-моему, да, дико крутое, хотя и ясно, что это не столько кино, сколько табуретка, к тому же чем-то таким выструганная, чем строгать в принципе нельзя. главная проблема белорусских фильмов, когда люди надышавшиеся нервно-паралитическим газом изо всех сил делают вид, что суют в розетку штепсель, а не пальцы - она и здесь, естественно, в наличии. у фильма адский совершенно сценарий, с этими причудливо пересекающимися темами поэзии и, хм, армянского коньяка, с персонажами появляющимися в начале, только чтобы через два часа получить снарядом в лобэшник, с кретинскими диалогами, которые по ходу реально мартышки запертые где-то на "беларусьфильме" писали. плюс еще режиссер периодически пытается дать то финчера, то бондарчука (старшего, но может я что-то проглядел), и в целом фильм выглядит таким "они сражались за родину" через который пропустили очень много электричества, а потом попросили рассказать, как он себя чувствует.

но, слушайте, это же работает, блин. главный герой - генерал-терминатор, он мудак, конечно, но ровно настолько, насколько мудаком ощущает себя каждый сознательный человек. санитарка зоя, замполит с усиками-карандашной стружкой, вокалист группы "петля пристрастия" наконец (интернет про него ничего не говорит, титры я не видел, но не могло же сразу двум людям одновременно показаться) - это все на удивление живые существа, которым дико как-то сочувствуешь все время. штука, по-моему, в том, что этот фильм, если вкратце, про то как к нелепым и несчастным людям приходит совсем непропорциональный нечеловеческий пиздец.

я это долго пытался для себя сформулировать еще насчет кино "вам задание" (а я его очень люблю, не смейтесь пожалуйста) и с "днепровским рубежом" ничего даже додумывать не надо, все на месте. тут общая профнепригодность создателей фильма целиком работает на концепцию: то, что главному герою не полагается никакой биографии (известно только, что уже воевал, но это, право, мы бы и сами поняли), выглядит такой эффектной метафорой его неприкаянности; то, что чудесная артистка князева на экране либо изображает лицом что-то похабное, либо говорит репликами брюса уиллиса из "крепкого орешка", делает ее нелепость какой-то совсем душераздирающей. когда из лесной засады вместе с красноармейцами выбегают пухлощекие пионеры в синих шортах, или когда в окопе во время танковой атаки обнаруживается девочка в чистеньком платье, или когда безоружные немцы со стягами, очевидно подражая зомби из фильмов режиссера ромеро, идут на наши пулеметы (да и вообще весь бредовый, э, экшн - вот некоторые, кажется, на нем пытались заснуть, а меня наоборот вполне вштырило) - все это, понятно, от тупорылости авторов, но первая реакция примерно как на какого-нибудь линча. реальность рвется на куски, пиздец, который накатывает на героев, выливается прямо на пленку, всех трясет, господи, что нам делать дальше. история о том, что мудаки тоже люди, что здесь, что в "вам задании" лично на меня оказывает каждый раз совершенно убийственное воздействие: когда в самом конце, уже в присутствии немцев практически, генерал, вместо того, чтобы как-нибудь побойче влепить санитарке последний поцелуй, что-то невнятное ей бормочет - ну, извините, сердце разрывается прямо.

понятно, я проецирую, но давнишнее ощущение, что белорусские фильмы снимают специально для двух человек: меня и президента, оно совсем окрепло, честно говоря. и даже если александру григорьевичу фильм не понравится (а для него вопросы ненависти к себе, видимо, не стоят так остро как для меня), то, ну знайте, что еще есть люди, которые вас ценят, уважаемые кинематографисты.

cause i'm un chein andalusia

хоспади, что делается! ребята, я вас больше всех люблю, но может не надо, а? ким, ну ты же умная, ну скажи им!

а про фильм "днепровский рубеж" пусть кто-нибудь другой говорит. он очень крутой, но я оттуда уже ни черта не помню, извините.

вообще по-хорошему сейчас все сами себя должны ликвидировать или еще чего. а вы говорите комбейн.

певица майа у себя в твитере сообщает, что "майкл джексон" были первыми английскими словами, которые она сказала. у меня в общем та же фигня.

I look at your pants and I need a kiss

надо бы, конечно, помолчать немного, я знаю, но правда два слова буквально.
вот была такая американская группа Violent Femmes, в 1983-м она записала альбом, который назывался в общем тоже "Violent Femmes", ну и потом еще что-то делала, но это уже не так важно. я не скажу что это прямо какая-то крутая группа, или что альбом какой-то особенно охуенный - но он дико, нечеловечески правильный, извините.

если вкратце, то это как ранняя группа "кино", чисто пацаны сидят на лавочке с гитарами, все дела. при этом подход к сочинению песен у них такой немного владимиросорокинский: берется, скажем, протестная песня условно в дилановском регистре, с зачином "людей волнуют мировые проблемы", этот зачин мнется минуты две ("людей волнует...людей волнует, что волнуются они"), а потом вокалист - удивительный совершенно парень чуть что переходящий на довольно гадкие вопли - в сердцах заявляет "эх, взяли бы меня что ли в армию, может хоть там мужиком стану". самая крутая там, и вот уже по-взрослому гениальная, песня "Add It Up" - такой гимн teen angst (простите, не знаю как по-русски), в которой вся подоплека этого angst вынесена на поверхность и очень смешно обыграна. пересказывать не буду, скажу только, что роль припева там выполняют крики "why can't i get just one fuck?!!!!" (пунктуация автора).

к чему я это? а хуй его знает к чему. типа хорошо было бы ввести этот альбом в школьную программу, наверное, чтобы восьмиклассники не выебывались, а честно крепили бэйджики с вышеупомянутой фразой на грудь. ну и чтобы те, кто поумней не выдумывали, что сэлинджер это про них (сэлинджер, по-моему, вообще ни про кого, максимум про самого себя, но это отдельная история) и тоже крепили бэйджики. в конце концов, не знаю у кого какая настольная книга была в шестнадцать лет, но у меня это была группа "пинк флойд", то есть пиздец, тушите свет, ребята. и бэйджик мне блять дайте что ли.

ла ла ла ла ла лала

я изрядно задолжал сюда альбомов, но это, право, не самое страшное, что со мной происходит.

Clinic - Internal Wrangler (2000)

Если описывать Clinic их собственными словами, то это будут, конечно, слова "диги диги ду момо но" из песни "The Second Line" - ничего не значащая идиотическая аффектация, абсолютно самодостаточное придуривание, вокалист бубнит и мямлит, ритмическая горячка попахивает именно что "клиникой". Притом создается отчетливое ощущение, что вот-вот и что-то произойдет - этим Internal Wrangler собственно и отличается от последующих альбомов группы (а их уже 4 штуки), ладных, даже безупречных, но абсолютно герметичных, не предназначенных для какого бы то ни было с ними контакта.

Позволю себе предположить, что хорошие ливерпульские ребята из Clinic страдают болезнью почти всех умных людей: им кажется, что говорить простые слова прямым текстом - дурной тон. Парадокс в том, что сами они при этом играют ободранный до скелета нервный пост-панк, идеальную, в сущности, музыку, пригодную в равной степени для танцев и, допустим, похорон. Тут можно расслышать болезненный шизофренический сёрф-рок, то и дело всплывающие партии будто бы игрушечного органчика (особенно в издевательской "DJ Shangri-La" - переделке чего-то из Бетховена для рингтонов), несколько прекраснейших мелодий - но это, очевидным образом, не из любви к слушателю, а по недосмотру. Clinic явно считают, что просто играть как Joy Division (Gang Of Four, Velvet Underground - подставьте любой завязанный на минимализме коллектив), значит себя не уважать. Они выкручивают свои и без того компактные песни до состояния совсем уж взрывпакетов, при этом не предусматривая никакой разрядки, довольно справедливо полагая, что после песни "Decades" (ну или "Heroin") любой катарсис выглядит фарсом.

При первом прослушивании Internal Wrangler производит впечатление сорвавшегося с катушек интеллигента - вроде все как всегда, но речь бессвязна и, если прислушаться, крутится вокруг буквально трех слов, а вот каких - не разобрать. В общем-то в этом единственная проблема альбома, когда постоянно хочется сделать вежливое лицо и спросить, что же, собственно, музыканты собирались нам сказать. Лично мне кажется, что ключевая здесь самая последняя песня альбома "Goodnight Georgie" - действительно колыбельная, очень похожая на рингостаровскую "Good Night". Она очень-очень простая, построенная на тихом элементарном бурчании гитары, а вокалист там что-то такое нежно напевает, что становится ясно, что комплексующие кривляки перед тобой - в сущности, чудесные люди, с которыми было бы здорово иметь дело.
Clinic - T.K.
Clinic - 2/4
Clinic - Goodnight Georgie

говорю, говорю, не заговариваюсь я

а еще есть такой марк холлис, человек, который был главным в великой, колоссальной, гениальной, лучшей на свете (всё подчеркнуть, прописными буквами) группе Talk Talk. эти люди, напомню, в первой половине 80-х делали такой очень красивый синти-поп в духе дюран дюран, в 86-м выбились более-менее в звезды, а потом, вместо того, чтобы как-то развивать успех\двигаться вперед, ломанули куда-то совсем в стратосферу. их "Spirit Of Eden" и "Laughing Stock" не то что шедевры (это еще ладно бы), их реально неловко в один ряд с всей остальной поп-музыкой ставить, они абсолютно из любых рамок вываливаются, вместо слова "пост-рок" про них можно говорить не знаю "кирпич" или "тапочки" ровно ничего не изменится.

вот видео (давно хотел какое-нибудь видео всобачить), говорят, последнего выступления Talk Talk по телику - еще в статусе молодежных кумиров, а не свихнувшихся artists. тощий носатый человек в дурацкой майке (у меня, кстати, такая же есть) сидит на табуретке и поет, кроме шуток, красивейшую песню на свете перед толпой голландских тинэйджеров. есть еще и официальное видео, в нем ближе к концу на холлиса с небес изливается свет, но там как-то чересчур удачно спрятаны его топорщащиеся уши. здесь же, помимо ушей, присутствует идиотический конферанс модной телочки, enjoy в общем.


собственно, к чему я все это. уже неделю фактически без перерывов слушаю сольник холлиса 98-го года. он его записал просто потому что был должен лейблу еще одну пластинку, а потом ушел в лес (то есть буквально - музыкой он уже десять лет не занимается, где живет - не известно). и - ну слушайте, это не столько даже музыка, сколько такая чистая концентрированная красота. видно, что для человека джаз или там академический минимализм не фетиши, а просто какие-то ориентиры что ли, что с ними ему эту красоту просто выражать легче, а в принципе он мог бы и на балалайке все сделать. феноменально все-таки: вот живет где-то человек, в магазин ходит, с соседями здоровается, а у самого прямая связь с богом. и десять лет ею не пользуется. что делается, люди.
Mark Hollis - The Daily Planet

мне в левый бок кинжал ужасный

вообще надо бы чтоб разок ебальник начистили, глядишь поумнел бы.

так о чем я? вот даже серхио составил топ полугодия, мне в связи с этим хочется признаться, что я нихуя не слушаю чего там сейчас выходит, поэтому мой список (а вот и он, кстати):
Animal Collective - Merriweather Post Pavilion
Grizzly Bear - Veckatimest
Isis - Wavering Radiant
Narkotiki - Планета Любовь
Padla Bear Outfit - Хипстер
мой список запросто делится на то, про что писал пичфорк и про что писала афиша. в принципе, это такая совсем-совсем обязательная программа: закат психофолка в штатах (еще Dirty Projectors сюда катят, они тоже крутые), расцвет лоу-фая у наших соседей. ну и группа исис, которая просто единственная тяжелая группа, которую я в состоянии слушать. вообще же хочется посоветовать интересующимся просто штудировать пичфорковскую колонку лучшей новой музыки (свет, я это тебе главным образом говорю, а то мне прямо стыдно за ту ахинею, что я здесь обычно пишу). там немеренно неадеквата (Phoenix? какой сейчас год на дворе - 2003? Cymbals Eat Guitars на мой вкус вообще ужас кромешный), но это от того, что в головах у всех сплошной неадекват. очень заметно, что пичфорк последний год усиленно ищет замену уходящей new weard america, отсюда этот быдляцкий лоуфай (хотя Woods и Japandroids мне очень понравились), какие-то периодические уступки идущему из европы синти-попу, стоическое игнорирование раздутых англичанами ню-рейва и (чего там еще?) не помню чего. в общем, они там в своем чикаго молодцы, все делают как надо, им можно доверять.

ну и, хм, группа "кассиопея" выпускает таки новый альбом (сегодня), если кто-то собирается прямо купить его, я бы с удовольствием переписал "крылья" наутилусов. вот бы бля кто-нибудь их пичфорку послал, небось баллов шесть получили бы, подлецы.

апдейт: вот здесь мне на пальцах объясняют, что а) альбом "петли пристрастия" собираются выпустить осенью, б) на песню "дышать и смотреть" снимут клип в) с "кручу, кручу педали, кручу" вышли закономерные проблемы. бля, а я уже размечтался, думал июль с августом только их и буду слушать.

апдейт 2: эти ваши тубс - говно на палке просто скучные смертельно. пришлось потом слушать строукс и джапандроидс - let's get to france, so we can french kiss some french girls. как некогда писал по схожему поводу александр горбачев: "мне девятнадцать, я умный и красивый, я слушаю "интерпол", а вы - хуйню".

апдейт 3: никак не получается от этих тубс избавиться, все утро как мудак пытаюсь себе объяснить, почему же они такие хуевые. здесь снизу три песни примерно одинаковые по длительности и по цели высказывания:
The Toobes - Follow Me
лучшая песня тубс (ну это очень условно, я не в силах различать их песни)
mclusky - To Hell With Good Intentions
песня моей любимой группы mclusky
Ramones - Beat On The Brat
золотой стандарт, лучшая песня на свете.

я вполне отдаю себе отчет в том, что сравнивать тубс и рамонес нелепо (а кто не отдает, может идти известно куда), но вот скажите пожалуйста, это только меня а) от первой песни совершенно не прет б) от второй и третьей дико прет? потому что все эти разговоры про ривайвл, они для бедных немножко (что за поебень вообще - возрождение блюз-рока? это, по-моему, как крепостное право возрождать, если очень хочется кого-то хлыстом постегать - тогда да, а на кой это нормальным людям неясно совершенно), цель одна - драйв делать, и тубс если как-то ее и выполняют, то самым глупым и нелепым образом.

апдейт четвертый и последний: а еще им "петля пристрастия" нравится - "такой андеграунд, попахивающий совком". что с николь? нахуй николь!

не за что биться, нечем делиться, все об одном

комментарии в моем блоге как-то не очень пригодны для комментирования, поэтому я здесь про фильм "таксист" выскажусь, можно? я не читал никакой специализированной литературы по этому вопросу, т.е. знаю кто фильм снял и даже некоторых артистов различаю, но в целом у меня знания на уровне энциклопедии "я познаю мир" примерно, так что извините если что.

во-первых, я совершенно согласен с бытующей версией, что финальные сцены в больничной палате и потом с бэтси в такси - трэвисов бред. они очень здорово выламываются из повествования, и наоборот запросто кантуются с трэвисовыми монологами. то есть если фильм это такой неореализм, кровьпотислезы, то вот эти "награда нашла героя", "живет такой парень", они откровенно из душеспасительных книжек взяты (ну или точнее из телевизионного мыла, которое трэвису заменяет культурный багаж) и логичным образом подменяют собой реальность, как только трэвис выбывает из игры.

эта хрень - этот трэвисов культурный багаж - по-моему, вообще в фильме самое интересное. трэвис же реально абсолютно пустой внутри, у него ноль привязанностей, ноль предпочтений (как он в таксисты пошел, это ж смех один), он вообще никому не нужен и не интересен. собственно полтора часа фильма он только тем и занимается, что пытается как-то себя хоть к чему-нибудь приделать, и когда наконец приделывает, то - ну все в общем в курсе че там и как. и только на первый взгляд здесь нет мотивации, на самом деле трэвис все делает строго по порядку: работа (мимо), девушка (мимо), справедливость (ваще мимо, только негра зря убил), бытовой героизм (трэвису кажется, что в цель, но мы-то понимаем, что тоже, в общем, в молоко). и главное тут, откуда этот порядок пришел - ну из ящика очевидно же. сам трэвис не только не понимает зачем это все надо (отсюда некоторый комизм происходящего), но и не знает как это делается. т.е. он элементарно правилам коммуникации не обучен, что девушек в кино водят вроде бы в курсе, но на какое именно - тут уже голяк случается. там это здорово проявляется, когда он джоди фостер начинает описывать, что ее ждет дома: "наряжаться, ходить в школу". простите, у девочки хиппи-кейтель есть и джинсы клеш, а он ей какую-то радиопередачу для домохозяек по памяти пересказывает. ну и по мелочам: когда улыбаться не знает (там у де ниро постоянно такая полуухмылка на физиономии), маме с папой какой-то кинофильм в открытке пересказывает (кстати, они вообще существуют?), ну и финальные эпизоды, конечно - очень хорошо видно, что для самого трэвиса вопрос как жить дальше не стоит, он даже не понимает, что его в принципе эти люди обратно к себе уже не пустят (вы вдумайтесь только - он же местного барака обаму убить пытался, это типа гос.преступление, если я ничего не путаю), что ему пиздец по-любому.

к этому надо бы наверное добавить, что это типа капиталистическое общество во всем виновато, война во вьетнаме (хотя это вообще обманка какая-то, как по мне), разрыв связей (блять кто-нибудь эти дисциплины изучает? поправьте меня, пожалуйста), но, по-моему, это как не знаю считать, что "превращение" про то как кафка не мог поладить с отцом и боялся девушек. то есть - да, и об этом тоже, но "таксист" (и "превращение") сильно больше любой трактовки, он как и всякая большая штука в первую очередь кирпич, которым по голове бьют, а уже потом что-то кроме. ну и, в общем, в моем конкретном случае он бьет так, что искры из глаз летят.

я твой слуга, я твой работник

по-прежнему неохота что-либо говорить, но фраза "мне все можно, потому что я королева" теперь официально самое страшное, что я в своей жизни слышал.

ах, да - великий американский певец уилл олдхэм (под псевдонимом "красавчик принц билли") поет нам песню "Шоб вы все сдохли", а мы думаем, какой он, в сущности, миляга.

сходил и умер

тут вырисовалась очень неприятная вилка: с одной стороны все на редкость хуево (хотя когда, спросим себя строго, было иначе?) и очень хочется сливать в блогспот слова про носки лидии ермошиной и т.д. с другой, у меня как назло исссяк интерес к афишному дискурсу, то есть исчезла даже та минимальная стилистическая заглушка, которая удерживала записи в этом блоге от убогого нытья.

поэтому я буду тупо выкладывать сюда разные клевые песни (да, я научился). и похуй, что их в принципе некому скачивать (тем более слушать) несмотря на то, что обнаружились люди их скачивающие, это все-таки скорее вынужденная мера: просто, ну нету у меня фотографий, где я был бы в трусах и на каблуках (а жаль, согласен), а все остальное как-то не прикольно.

короче, Animal Collective - My Girls
с одной стороны это, конечно, уже совсем какой-то пинк флойд, с другой - идите-ка нахуй все кому не нравится пинк флойд. считайте, что эта группа высказалась о роли иронии в жизни общества вместо меня: пять минут хуячить про "i just want four walls" это, по-моему, прямее некуда.

иди и умри

ох

тестовый режим

давно мучает вопрос: является ли песня "Good Weekend" группы Art Brut ответом песне "Damaged Goods" коллектива Gang of Four? мучает потому, что отсутствие у меня музыкального слуха не позволяет уверенно сказать, что рифф арт брюта спизжен у гэнг оф фо. а незнание английского, в свою очередь, не дает сказать, что арт брютово "got myself a brand new girlfriend" прямо вот пародийно обыгрывает "but I know it's only lust" из "Damaged Goods". единственное, в чем я уверен, так это в том, что панчлайн "Good Weekend" - вопли "i've seen her naked TWICE!", явно отсылает к бормотанию "never saw your body" в песне гэнг оф фо.

просто было бы красиво с культурологической точки зрения: песня про чистую пролетарскую любовь (ну, я выдумываю, конечно) с потрясающей звукописью "your kiss so sweet, your sweat so sour", в руках клоунов из арт брют превращается в радостное "завалил телку" и "дважды!". то есть старый и новый пост-панк, конечно, рифмуются, но довольно парадоксальным образом.

скучно быть смелым

В чём я однако убеждён - так это в том, что в современную эпоху главная ценность - это свободное время. Время, когда ты можешь читать, слушать, рисовать, говорить, смотреть и хотя бы даже спать для себя.

все-таки этот чувак мой бог

когда я за печкой служил мясником

вот, кстати, вопрос в равной степени касающийся двух магистральных тем этого блога: ролевых моделей и идиотизма - с кем вы себя идентифицируете в симпсонах? я, понятное дело, ральф, ну и садовник вилли еще наверное. если кто хочет побуянить в комментариях - милости просим.

гвоздики чувствуются

ураааа космосу

ААААААААААААААААААААААА! я не умею выкладывать файлы, поэтому вот ссылка на опэнспэйс, там можно скачать. нет серьезно, в глаза мне скажите, что это не блок пати, что это не единственная пост-советская группа с ТАКОЙ ритм-секцией, что это не пиздец. я жду.

я не для того погиб во вторую мировую

на афише в кои-то веки развернулась интересная дискуссия - на этот раз с участием умного нациста. ну, умного, впрочем, в том смысле, что говорит вежливо и слово "триер" знает, потому что, когда доходит до дела, начинается уморительный диспут на тему "ну убил я девочку и че такого-то", "а кто не убивал?", "детей убивать попросту скучно". у него в жж еще есть ссылка на статью толстого (что-то л.н. уже как группа тату в этом блоге стал) про шекспира, причем, почему-то, в газете писателя галковского, что только увеличивает комический эффект.

я про что. вот относительно неглупый человек занимает совершенно блевотную и абсолютно нелепую жизненную позицию, одновременно пытаясь доказать себе, что ничего она, в общем, не блевотная, а даже наоборот. книжки читает, кино смотрит, пишет без ошибок, притом очевидно же, что, чтобы безболезненно совмещать триера и "ногой-хачу-по-харе", человек прилагает беспримерные совершенно усилия, какую-то нечеловеческую силу воли демонстрирует просто-таки. а еще в какой-то момент (ближе к утру, надо сказать, наверное просто устал) он врубает прямую речь и излагает свои принципы: чтобы все были счастливы, жили без страха, "чтобы я не боялся за свою мать. за свою почти жену" - и тут уже даже и смешно перестает быть. везет, в общем, человеку - потому что лично я вообще ничего не хочу. как говорит в таких случаях один из наших постоянных читателей: что ж я за сволочь-то такая, дорогие друзья, где же ответ?

вилку положи

хочется заявить, что ХЭБ тоже не одобряет кретинского названия группы, равно как и идиотского дизайна обложки (это, впрочем, скорее выступление в жанре i hate myself and want to die)

...And You Will Know Us By The Trail Of Dead - Sourse Tags And Codes (2002)

Это, конечно, катастрофически несвоевременный альбом. Можно бы связать Trail Of Dead с набухшим в начале нулевых пост-хардкором вроде Les Savy Fav, или даже с металлом для умных типа Boris и Mastodon, но все это будет в равной степени мимо цели: для первого Trail Of Dead слишком любят смачные риффы, для второго - ну, это, прямо скажем, ни разу не группа Slayer. Притом достаточно включить, скажем, Jawbox, или Fugazi, или кто там еще играл на штатовских студенческих радиостанциях в 95-м году, чтобы понять - вот оно, один в один.

Trail Of Dead, собственно, и сами выросли из этой хардкоровой DIY среды, где ценятся в первую очередь прямота и драйв, просто к третьему альбому, как на заказ, подошли амбиции и безупречный материал. Деконструкция гитарной музыки произведенная в 80-е Sonic Youth сотоварищи, когда весь пафос и помпа старого рока были выброшены на помойку, на "Sourse Tags And Codes" удивительным образом соседствуют с каким-то прямо прог-роковым размахом и скрипичными виньетками. Здесь есть пригоршня гениальных риффов ("Another Morning Stoner", "Baudelaire", "Relative Ways"), великая песня "How Near How Far", где совершенно лермонтовский по своей бессовестной красоте рифф утыкается в частокол барабанов (а вокалист параллельно еще и ведет мелодию), наконец альбом заканчивается, так как и положено заканчиваться всем грандиозным альбомам - счастливым и усталым грохотом сразу всех инструментов. Претензии получается предъявлять разве что себе: первые шесть песен настолько изматывающе прекрасны, что на следующие уже просто не хватает сил - но это, опять-таки, скорее похвала, "Белый альбом" целиком тоже не очень-то послушаешь.

Кстати, если уж в связи с Trail Of Dead вспоминать школьный курс литературы, то "Sourse Tags And Codes" это, наверное, какие-нибудь "Севастопольские рассказы": развенчание жанра (Толстым-публицистом и Sonic Youth, соответственно) оборачивается его апологией. Если учесть, что книжки про войну и громкий гитарный рок существуют, в общем, в одном и том же культурном секторе, где единственный критерий качества - прет или не прет, то такое сравнение вдвойне почетно.

музыка серебрянных спиц

ну, счастье, да. мой любимый режиссер, ну и просто гений (чего уж скрывать-то), удивительно приятно. хотя, конечно, смешно было прямо вот болеть за фильм, который не видел (и еще хуй когда увижу), тем более что рядышком были квентин и ларс, но ханеке правда же заслужил.

обещанная история совсем не смешная и, в общем, даже не интересная (ну, по крайней мере тем кто фильм видел). один мой товарищ дал другому моему товарищу вдв-диск (мой собственный) с кинокартиной "забавные игры". с коробки была снята упаковка и все опознавательные знаки, разве что картинка на самом диске осталась. все это должно было какбэ поставить неподготовленного зрителя в ту же ситуацию, что и премьерный показ фильма десять лет назад. (а, ну и вот эти предосторожности как раз довольно смешны, если знать о непрошибаемой тупости человека, которому этот диск вручили)

короче, на следующий день ХЭБу кинули в лицу его же диском и истерично заявили, что это хуйня, а не фильм и убивать за такое надо. вот парень удивится, когда ему по телику про золотую ветку расскажут.
а теперь кое-что совершенно иное: мой любимый пользовательский отзыв о кинокартине "блоу ап" режиссера антониони

Не понимаю я этого фильма.
Убийство было стопроцентно.
Доказательства его были украдены преступниками (клетчатой женщиной и, собственно, убийцей).
Концовка явно должна о чём-то кому-то говорить.
Мимы – молчат.

как после этого колоссального "мимы молчат" жить дальше - неясно.

лебединая сталь в облаках сосет

в обед по ладу показывали "космическую одиссею", интересно, у скольких пенсионеров ближе к концу случился эпилептический припадок.

клинт с каждым разом все круче (в последние полчаса реально дышать становится трудно).

ханеке дали какой-то блядский приз фипресси, если блять завтра (то есть уже сегодня) не дадут ветку, то пусть суки горят в аду. чтобы закрыть тему спущенных штанов, вот картинка из его кинофильма "Benny's video", у парня на боку размазана кровь девочки, которую он только что прикончил аппаратом имени антона чигура:ну и если михаэлю все же дадут эту сраную ветку, я расскажу вам смешную историю про взаимоотношения его фильма "забавные игры" с одним моим приятелем.

мы, они, хуй с горы

ох, ну и чтобы совсем покончить с ролевыми моделями, вот еще один фильм совсем-совсем про меня:
почему-то считается, что там самое главное это когда начинается поход против нечисти, а меня, на самом деле, просто убивают первые полчаса: какое-то время трэвис выглядит таким немного странным, но в общем даже симпатичным парнем, неуклюже ухаживает, зовет в кафе, дарит пластинки. а потом становится очевидно (и бэтси как бы в первую очередь), что ну чувак совсем ебанутый и надо бежать от него подальше - а трэвис этого не понимает, еще и де ниро, подонок, брови домиком делает, аж рыдать охота.
вот сейчас смотрю, после сцены в порнокинотеатре продолжать сил никаких нет, а кино, типа, только началось.
а вот мое стандартное выражение лица:

и еще скажите, кто-нибудь кроме меня знает певицу аnnie? потому что ну, первый ее альбом просто очень крутой (на кайли похоже), а второй, который еще даже не вышел - давайте я сейчас глупость скажу - он гениальный (на группу new order похоже, весь нынешний синти-поп умывается кровью).